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탈춤의 영감, 할미과장에 나오는 할미가 추는 춤. # 내용 탈놀이 춤사위의 하나. ＜봉산탈춤＞이나 ＜고성오광대＞ 등의 탈놀이에서 할미역의 사위춤으로 추어지며, 북부·해서 지방의 춤과 중부·남부 지방의 춤으로 구분된다. 북부·해서 지방의 할미춤은 한 손에 부채를 들고 다른 한손에는 방울을 들며, 궁둥이를 좌우로 심하게 흔들어대면서 제자리에서 맴돌거나 갈지자(之)로 걸어가는 동작을 한다. 반면, 중부·남부 지방의 할미춤은 한 손에 지팡이를 가지고 궁둥이를 좌우로 심하게 흔들어대면서 발끝으로 걸어가는 동작을 한다. 탈놀이 중 ＜봉 ...

해방 이후 조선교육무용연구소 소장, 문교부예술위원회 무용위원, 현대무용가집단 대표 등을 역임한 무용가. 교육자. # 개설 일본 동경에서 주로 아동교육무용 혹은 건강무용운동(健康舞踊運動)을 주도했다. 해방 후 귀국하여 한국 교육무용을 위해 힘썼다. 6·25전쟁 때 북한으로 갔다. # 생애 충청북도 청주(淸州)에서 출생했다. 청주고보(淸州高普: 중등과정) 3학년이던 1929년에 ‘청주만세학생’ 운동의 주동자로 체포되어 1930년 2월 17일에 석방되었다. 졸업 후 일본으로 가 1930년대부터 8·15해방까지는 일본에서 주로 활 ...

1920년대 항일혁명유격대원들에 의해 추어졌던 혁명적·전투적이며 민족적인 특성을 지닌 무용. # 개설 항일 혁명 무용은 항일유격대원들과 인민들에게 혁명승리의 신심과 용기를 북돋아 주고 생활을 보다 전투적이고 낙천적으로 만들어내는 중요한 문화수단의 하나로서 추어졌다. 특기할 무용작품으로는 주체적인 혁명노선과 전략전술 방침을 형상화한 「단심줄」과 「13도 자랑」이 있다. 그 밖에 유격대원들의 무장투쟁과 혁명적 자부심을 그려낸 「무장춤」, 「기병대춤」, 조선인민혁명군과 인민들의 영웅적인 투쟁과 숭고한 사상적 풍모를 통해 그들의 신 ...

조선 후기에 상연되던 무극(舞劇)의 하나. # 내용 조선 후기에 상연되던 무극(舞劇)의 하나. 1873년(고종 10)에 평안남도 선천지방의 무극을 처음으로 궁중에 들여온 것으로 홍문연(鴻門宴)의 이야기를 무극화한 것이다. 진말(秦末)에 나라가 어지러워지자 항우(項羽)와 유방(劉邦)은 관중(關中)에 먼저 들어가려고 다투는데, 유방이 먼저 관중에 들어가자 항우가 노하여 군사를 홍문(鴻門)에 머무르게 하고, 다음날 아침을 기하여 유방을 치려 한다. 항우의 계부(季父) 항백(項伯)은 유방의 부하 장량(張良)과 사이가 좋았던 관계 ...

조선 순조 때 창작된 향악정재(鄕樂呈才)의 하나. # 내용 조선 순조 때 창작된 향악정재(鄕樂呈才)의 하나. 6명의 무원(舞員)이 品자 모양으로 벌려 서서 각각 두 손에 방울을 들고 가곡(歌曲)의 ＜계락 界樂＞ 가락에 맞추어 노래부르며, 장단에 따라 방울을 흔들고 뿌리면서 춤을 춘다. 춤은 가곡 중 계락의 대여음(大餘音)에서 나아가고, 초장부터 5장까지 노래부르는 사이에 수수쌍불(垂手雙拂)·좌소전(左小轉)·우소전(右小轉)·합선(合蟬)·좌타장(左打場)·우타장(右打場)·좌정수(左呈手)·우정수(右呈手)·합정수(合呈手) 등의 춤사위 ...

조선 전기에 창작된 향악정재(鄕樂呈才)의 하나. # 내용 조선 전기에 창작된 향악정재(鄕樂呈才)의 하나. 향발(響鈸)이라는 작은 타악기를 좌우손의 엄지손가락과 가운뎃손가락에 각각 하나씩 매고, 장단에 맞추어 치면서 추는 춤이다. 1719년(숙종 45)의 『진연의궤』, 1744년(영조 20)의 『진연의궤』, 순조 이후의 각종 의궤에 빠지지 않고 있는 점으로 보아 향악정재 가운데에서 가장 즐겨 추던 춤 중의 하나였음을 알 수 있다. 이 춤의 무보는 [『악학궤범』] ...

향악 반주곡에 맞추어 공연되는 우리나라의 전통적인 궁중무용. # 개설 향악정재는 고려시대 이후 조선시대에도 당악정재와 더불어 궁중무용의 쌍벽을 이루었다. 『고려사』악지에는 향악정재라는 용어가 없고, 향악 항목 아래 정재 종목이 기재되었다. 당악이 넓은 의미에서 중국의 악(樂)을 뜻한다면, 향악은 우리 음악을 말한다. 원래 정재(呈才)는 기예를 드리는 것이었으나, 이후 궁중무용의 대명사처럼 사용하였다. # 연원 및 변천 당악정재에 대응하는 고려의 향악정재는 「무고(舞鼓)」·「동동(動動)」·「무애(無㝵)」이며, 11세기 이후에 ...

일정한 형식이나 정해진 순서 없이 자기의 멋을 넣어 추는 즉흥적인 춤. # 내용 기쁘거나 슬프거나 내재한 정서를 그대로 표현하며 민속춤의 범주에 속한다. 전통시대에 허튼춤은 전문춤꾼도 추었고, 일반 대중들도 추었다. 전문춤꾼인 기생이나 재인들이 의례적이고 공적인 연희의 자리가 아닌 사적이고 자유분방한 놀음에서 허튼춤을 추었고, 이때 상황에 따라 춤꾼마다 다른 멋과 기교를 부리며 추었다. 일반 대중들의 허튼춤은 일 년 농사 절기와 연관된 풍물판이나, 놀이판에서 추어졌고, 집안이나 마을의 잔치에서도 추어졌다. 전문적인 멋이나 기 ...

고려 때 들어온 당악정재(唐樂呈才)의 하나. # 내용 고려 때 들어온 당악정재(唐樂呈才)의 하나. 우리 나라에 들어온 시기는 대개 문종 때로 추정된다. 정월 보름날 밤 가회(嘉會)에 군왕을 송도(頌禱)하기 위하여 왕모(王母)가 선계(仙界)에서 내려와 선도(仙桃)를 주는 내용으로 되어 있다. 춤은 선모(仙母) 1명, 협무(挾舞) 2명, 죽간자(竹竿子) 2명, 봉탁(奉卓) 1명, 봉반(奉盤) 1명으로 구성되어 있고, 의장대(儀仗隊)가 따로 있다. 반주음악은 ≪고려사≫ 악지와 ≪악학궤범≫에는 당악곡(唐樂曲)만을 사용한 것으로 되어 ...

조선 순조 때 창작된 향악정재(鄕樂呈才)의 하나. # 내용 춤의 내용은 앞에 헌화탁(獻花卓)을 놓고, 집당기(執幢妓) 2명이 동서로 나뉘어 서고, 선모(仙母)가 군왕에게 천화(天花)를 드리며 축복하는 것으로, 협무(挾舞) 2명은 그뒤에서 북쪽을 향해 춤춘다. 고려 이래로 전하는 당악정재(唐樂呈才)의 하나인 「헌선도(獻仙桃)」와 같은 내용으로 선모 1명, 협무 2명, 집당기 2명으로 구성된다. 이 춤의 반주로 쓰이는 음악은 「보허자령(步虛子令)」과 「향당교주(鄕唐交奏)」이다. 『순조기축진찬의궤(純祖己丑進饌儀軌)』에 의하면 ...

1980년 현대무용 전공인들이 결성한 협회. # 설립목적 현대무용의 연구와 발전을 도모하며 창작활동을 위한 회원 상호간의 협조와 자질을 개발하고, 국제적인 무용예술의 문화교류를 통한 한국 현대무용의 질적 향상과 권익 신장을 위해 설립되었다. # 내용 1980년 5월 28일 한국현대무용협회 창립 발기인회를 거쳐 6월 28일 한국현대무용협회 창립총회를 개최하였다. 초대 대표자인 육완순부터 11대 김현남까지 34년간 한국 현대무용계의 대표 협회로 활동하고 있다. 1980년 10월부터 2000년 12월까지 20년간 총 34회의 ...

기방(妓坊)에서 추어지던 일종의 수건 춤. # 내용 기방(妓坊)에서 추어지던 일종의 수건 춤. 호남살풀이춤은 기방의 민속예능에 그 뿌리를 두어 이 춤의 예능 보유자인 최정철(崔正徹, 藝名 崔仙)에 의하여 무향(舞鄕)전주(全州)에서 전승되고 있다. 최선의 호남살풀이 춤 형성과정은 모친(母親) 김옥주에 의해 흥타령이나 진도아리랑 등 민요춤을 전수 받아 국악에 재능을 보이면서 그 뒤 김미화연구소를 거쳐 6·25이후 16세되던 해에 전주 정동 권번(국악원)에서 기녀였던 추월이에 의해 본격적인 춤 전수를 받기 시작하면서 기방 춤을 ...

삼국시대 고구려와 백제에서 연행된 춤. # 개설 고구려(高句麗)나 강국(康國: 현재의 사마르칸트) 등에서 전래된 당나라 궁정 연회 춤의 하나. # 연원 및 변천 고구려나 백제의 호선무는 남북조시대에 중국에 전해졌다. 수나라와 당나라는 중원을 통일시킨 후에 국경 밖 변방 국가들의 음악과 춤을 모아서 자기 나라의 연회 때에 공연하게 했는데, 호선무는 당나라 9부악(九部樂) 중 고구려기로 선택되었다. 9부악이 10부악(十部樂)으로 재편된 후에는 강국(康國: 사마르칸트[Samarkand])의 호선무가 채택된 것으로 여겨진다. 당나 ...

한국무용가 김영희가 제시한 호흡을 기본으로 하는 춤 방법론. # 내용 한국무용가 김영희가 1993년에 완성한 춤 방법론으로 호흡을 사용하여 신체를 확장하고, 여기에 강한 정적인 포즈와 팔의 꺾음 사위를 덧붙여 표현적인 몸짓을 추구한다. 그 개념을 바탕으로 1996년에 「호흡」Ⅰ, 「호흡」Ⅱ, 「호흡」Ⅲ 연작을 발표하였다. 또한 1997년과 1999년에는 각각 『호흡기본』과 『호흡창작기본』이라는 관련 저서를 출판하였다. ‘호흡기본’은 한국무용의 고유한 특성에 관한 기본적 지식을 습득하는 동시에, 보다 세련되고 균형있는 기본 움 ...

해방 이후 한국발레연구회 이사장, 이화여자대학교 체육학과 교수 등을 역임한 무용가. # 내용 전남 목포 출신. 아버지 홍주표와 어머니 김이순의 3남3녀 중 셋째딸이다. 초등학교 때부터 무용을 시작하여 12세가 되면서 목포여자중학교 무용교사 정춘자(일본 다까라스까예술학교)에게 본격적으로 무용지도를 받았다. # 생애 영특하고 예쁘게 생긴 외모로 학교예술제에 출연하여 탁월한 소질을 나타냈으며, 당시 목포 평화극장에서 무용 공연을 통하여 관객을 감탄케 하고 충격을 주었다고 한다. 뿐만 아니라 중학교 시절 영어웅변대회에서 수상을 할 ...

신무용 계열의 창작무용. # 내용 신무용 계열의 창작무용. 1954년 11월 26일에서 28일까지 서울 시공관에서 개최된 김백봉무용발표회에서 처음 선보인 작품이다. 「고전형식(古典形式)을 효시로 삼는 이 무용은 1957년 현재의 이름인 「화관무」로 개칭되었다. 1930년 2월 경성공회당에서의 최승희(崔承喜) 제1회 귀국공연 때 연제의 하나였던 「영산무(靈山舞)」, 1941년 10월 일본 동경(東京)데이고쿠극장(帝國劇場)에서 개최된 최승희무용종합발표회에서 김백봉의 처녀출연 작품인 「궁녀무(宮女舞)」, 1947 ...

해방 이후 부산 일대를 중심으로 지역 무용 활성화와 후진 양성에 공헌한 무용가. 신무용가·안무가. # 생애 본명은 황경락(黃敬洛), 예명이 무봉(舞峰)이다. 일본 후쿠오카(福岡)에서 1930년 10월 27일 황지용(黃池龍)과 천두연(千斗蓮)의 6남 중 3남으로 출생했다. 일본 아츠카에서 중학교(5년제)를 다닐 때 특별활동 시간에 발레를 배웠다. 1945년 8·15해방으로 고성의 외가로 돌아와 정착했다. 고성오광대와 고성권번의 전통 음악과 춤에 큰 관심을 가졌다. 무용 교육자와 안무가로 활발하게 활동하던 중 1985년 교통사고로 ...

한국무용가 김현자와 정재만이 1984년 공동 안무한 한국 창작무용 작품. # 구성 및 형식 한국 창작무용이 전통을 답습하는 단계를 벗어나 점진적으로 현대적인 의식을 함양해가고 있음을 보여준 작품이다. 인간이 지켜야 할 도덕적 규범과 선악의 공존에 대한 것들을 닭의 생태를 통해 은유적으로 묘사하였다. 김현자와 정재만의 대표적인 안무작으로 일컬어진다. 직접 출연까지 한 김현자와 정재만의 2인무는 무용수로서도 높은 경지를 보여주었다. # 내용 김현자와 정재만의 「홰」에서 쌈닭은 자신의 의지와는 상관없이 항상 전선(戰線)에 노출되 ...

군대를 지휘하는 훈령 대장의 모습을 형상화한 전통춤. # 구성 및 형식 훈령무는 절도 있는 동작을 통해 절제된 형식미를 강조하면서도, 당당하고 역동적인 춤사위를 통해 남성다운 힘과 기상을 표현하는 아름다운 춤이다. 여기에 대장부의 용맹한 정신세계를 담고 있다. 머리에는 짐승 털을 가공해 만든 전립(戰笠)을 쓰고, 몸에는 두루마기와 비슷한 모양의 동달이를 입었다. 동달이는 좁은 소매에 뒤가 트여 있고, 이 위에 전복을 걸쳤으며, 가슴에 띠를 둘러 앞으로 길게 늘어뜨렸다. 채찍 달린 지휘봉인 등채를 손에 들고, 사슴가죽으로 만 ...